“我已经老了”，真的是无限沧桑沉痛尽在其中。那个男人径直向她走过去，说”你过去很美丽，但我想告诉你，比起过去，我更爱你现在备受摧残的面容”。
”
因为了有了杜拉斯《情人》中的这一句名言，法国女人不会老的传说就此不胫而走。无论去没有去过巴黎，全世界的人都相信法国女人的优雅是与生俱来的。
6月11日，一场由法国国宝级女演员伊莎贝尔·于佩尔奉上的朗读会在上海举行，而朗读的内容就是杜拉斯的《情人》。但如果你以为届时自己能感受到双倍的优雅，那就错了……
无论是杜拉斯还是于佩尔，这两个法国女人为你撕开的是法国女人优雅外在下的赤裸情欲，而或许这才是法式性感的精髓所在。
如果我不是个作家,我会是个妓女
玛格丽特·杜拉斯
根据弗洛伊德的“童年阴影”理论，每个人的成年问题，都可以追溯到其童年的经历。杜拉斯说“如果我不是个作家，我会是个妓女”，或许早在她的第一段情人关系时已经注定。
1914年，玛格丽特·杜拉斯生于越南的西贡。她的父母都是教师，还有两个哥哥。因为父亲的早逝，杜拉斯的童年过得很是窘迫，这也造成了她的早熟。
早熟的杜拉斯在16岁的时候遇到了她的第一个情人。但这个初恋故事并没有太过浪漫和纯情，倒是交杂着功利和欲望。简单说来，16岁的杜拉斯根本就是个早了八十几年的樊胜美。
在杜拉斯描述这段感情的自传体小说《情人》中，女主人公说“我的爱，从做童妓的时候就被人偷走了。”在长达一年半的时间里，她和情人不断地幽会，尽情地满足情感和欲望的需要。同时，也满足了卧病在床的母亲，和荒淫无耻的大哥的金钱需要。
这段感情除了在50多年后让她写出了令其功成名就的《情人》外，也至此打开了杜拉斯彪悍的情欲之路。之后的她，倾其毕生都用于创造和感受与性爱有关的事件。
25岁的杜拉斯嫁给了罗贝尔·昂泰尔姆。这个男人是她前一个情人的朋友。但这对杜拉斯来说完全不是障碍。而对比她之后的情史，更显得小儿科。
婚后没有多久，她就认识了迪奥尼斯·马斯科洛，对于这个“非常美的美男子“，杜拉斯又一次快速沉入爱河无法自拔。虽然，当时她仍然和罗贝尔·昂泰尔姆处于婚姻关系，却开始公开和迪奥尼斯·马斯科洛同居。
你如果以为杜拉斯对于周旋于两个男子之间会有纠结，那就大错特错了，她大大方方地介绍两个人相识，还让这两男人成了好朋友。这也不奇怪，毕竟她就是那个说出“一个女人若一辈子只和一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱”的杜拉斯。
1846年她和罗贝尔·昂泰尔姆离婚。第二年就和迪奥尼斯·马斯科洛生了个儿子。法国肯定是没有报户口这个问题的，所以杜拉斯生下孩子后和迪奥尼斯·马斯科洛相伴了10年，但却只是同居，连结婚证也没有扯上一张。
经过十年痴缠，杜拉斯和这个美男子中的美男子分手那年，已经40多岁了。年近半百，拖着个儿子的单身妈妈，在中国感觉上也就只能尬尬广场舞了。但这个彪悍的女人却惊世骇俗地在自己66岁时又爱上了比自己小了39岁的一位男同性恋。
老少恋，同性恋，她这段恋情里的关键词多的放到现在也很不容易消化。但这一切都阻挡不了这个法国女人的逐爱的步伐。在她的生命里，欲望与爱情是等值的。没有体验过欲望带来的爱情，这样的爱情只能说是“不够充分”。
杜拉斯就像一块海绵，在不经意间被爱和情欲濡湿了自己身体的一部分，从此一发不可收拾。这种追求不仅仅在生活中，也贯穿在她的艺术创作中。
在70岁写出《情人》前，除了作家，她还有电影编导和剧作家等多种身份。比起韩寒和郭敬明这些，杜拉斯的电影成绩也相当亮眼。电影《广岛之恋》和她自己导演的《印度之歌》都有入围过戛纳电影节，而两个故事无一例外地讲述了一个法国女人的狂热而不为世俗所容的爱欲故事。
杜拉斯笔下的男女主人公都在疯狂地攫取以及寻求爱情，却又无法在汹涌之海中把握欲望。严格来说，杜拉斯的大部分作品都只有一个主题，就是记录自己的爱情和欲望，唯一变化的只是不断翻新尝试的表达方式。
当世人在崇拜法国女人的优雅气质之时，杜拉斯将法国女人内心的情欲展露地淋漓尽致。法国女人，有的不仅仅是优雅。
如果我住进精神科医院，那么我在分裂症病房
伊莎贝尔·于佩尔
放荡纵情的杜拉斯在70岁的时候，回忆着自己第一个男人，由自己最后一个情人笔录，完成了她人生中最重要的作品《情人》。这不是一本纯爱小说，主人公从肉欲出发跋涉到爱情的过程充满了人内心深处最基础的欲望。
虽说，小说女主角只有15岁，但真找一个莺莺燕燕的小女生想要读出里面的半分情色怕只是徒劳。而这一切对伊莎贝尔·于佩尔应该毫无难度。毕竟，这是个被称作每一次呼吸都充满情欲的女人。
出生于1953年的于佩尔比杜拉斯小19岁，出生于一个典型的中产阶级家庭。在私生活方面个性低调的她和导演老公1982年结婚，育有三个孩子，感情生活很是稳定。
看起来，于佩尔和杜拉斯似乎很不一样。但翻看这位被称为法国文艺女王的女演员一路走来的演艺经历，你一定会认同她是一个和杜拉斯同样彪悍的法国情欲女人代表。
有人这样统计，在她早期出演过的电影中，曾经35次全裸出镜，所扮演的角色不是荡妇，就是精神病人。连她自己也说“如果我住进精神科医院，那么我在分裂症病房”。
相比杜拉斯的亲历亲为，于佩尔在电影里找到了自己的情欲出口。
1978年，年仅22岁的于佩尔凭借影片《维奥莱特·诺奇埃尔》首夺戛纳影后桂冠。在影片里，她演的是一个杀父弑母，又感染了梅毒的放荡少女，口味也是很重啊。
之后，她在《天堂之门》里是拓荒时代的美国妓女。在《女人韵事》里，她不但背着丈夫偷情，还经营起堕胎和拉皮条的生意。在根据经典改编的《包法利夫人》里，她在爱情和水性杨花中迷失自己。一眼望去，没有一个正常的贤妻良母角色。
到了2001年，她主演了神剧《钢琴教师》。在片中她是一位优雅、知性的钢琴教师，却在母亲专制无理的折磨之下禁欲了40年。
为发泄心底无处安放的欲望，她在厕所里用剃刀割伤自己，嗅男人内衣上的味道，去色情影像看观看AV，还购买了一大堆SM用具，甚至要求对她怀有爱意的男学生向自己施暴……
凭借这个生活在情欲两级的角色，于佩尔第二次登上了戛纳影后宝座。
再之后，于佩尔因为年龄问题开始接演一些母亲的角色。但是，你很快就会发现，她挑选的都是一些非主流母亲。在《我的小公主》里，她是一名摄影师，为艺术追求给女儿拍摄情色照片。而到了《我的母亲》，她索性与路易斯·加瑞尔饰演的儿子，来了一场母子乱伦的戏码。
2016年奥斯卡于佩尔惜败石头姐，很多人为此愤愤不平。因为在《她》这部影片里，于佩尔再一次精彩演绎了一个独立女性在与自己的欲望、孤独相处的时候，呈现出的惊人力量。
是的，你没看错，我们划一下重点：“欲望”。这个角色也是彪悍，自己被强暴了，还有性情和闺蜜老公出轨，顺带把闺蜜也一起睡了。
如果说杜拉斯笔下的人物是社会的边缘人，那于佩尔从22岁到64岁演绎的则是法国中上层女子的情欲纠缠。
她撕开的法国女子情欲面目一点也不逊于杜拉斯的小说和电影。这两个极致的法国女人，一个用笔和镜头，一个用自己的身体和表情，还原出法国女人除了优雅之外的一面。
法式性感，优雅与情欲的交织
法国女人
读懂了杜拉斯，看懂于佩尔，或许你才可以真正理解什么是法式性感。
法式性感无关乎金发碧眼，也不需丰满盈润的身材曲线。人们爱用“慵懒”两个字形容法国女人独特的性感气质。而这个词恰恰充斥着情欲的挑逗。
当杜拉斯身体力行，于佩尔万千演绎，将法国女人优雅的外衣撕去后，我们看到法国女人的性感正是优雅和情欲的一种结合物。
藏在《法国女人吃不胖》，《法国女人不会老》这些神话背后的，恐怕是法国女人贯穿一生的对爱欲的追求。她们的不胖，不老都是为了在生命的任何阶段做好迎接一场恋爱的准备。
中国女人感叹88年已经进入了中年。法国女人却吃下了情欲这一剂回春药。在她们的每个年龄阶段，都以一种盛开的方式迎接着这个世界。
转载自公众号：蜜思视界
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